[ 250 ] המודרניים הראשונים הסמכות האופטית . מבטו של המתעד הישראלי "מופרע על ידי גורמים מסביב, וה'אני' המצלם נוכח בסרט באופן חלקי ומשתנה כשהוא נאבק 44 המונח אחריות מתייחס לנתינת על עצם קיומה של פעולת הצילום" . דין וחשבון מטעמו של מי שמעורב בעוולה, אך גם מצד מי שעד לה ושותף לה מתוקף היותו חלק מהמערכת הלאומית שמאפשרת אותה . מבטו של הצופה בסרטו של גיתאי תובע אחריות . מכאן והלאה אין הוא יכול עוד להתגונן ולומר : "לא ידעתי, לא ראיתי, לא שמעתי" . המבט הוא גם נושאו של סרט זה, שמורכב רובו משוטי סיקוונס ארוכים ( כחמישים במספר ) , שמצולמים בעיקר ממכונית נוסעת הנעה כפנטום ברחבי השטחים הכבושים . שמו של הסרט מתייחס אל המחויבות לדווח . רשמי מסע באזור האסור לדיווח . תיעוד חזותי ממקום שבו המבט נמנע כמעט באלימות . הסרט עצמו נפתח בשוט שבו המצלמה הממוקמת במכונית נוסעת חולפת על פני השוק בח'אן יונס, קולטת בעדשתה נהגי מוניות וסוחרים וכן חיילי צה"ל הניצבים בכיכר . כאשר הם מבחינים בה, החיילים מתחילים לנוע, כמו מבקשים להימלט ממבטה, ואילו המכונית סובבת במהירות את הכיכר ומתחילה "לרדוף" אחריהם . זהו שוט שמבקש לכונן...
אל הספר