פרק רביעי: פנים בשדה קרב: הקולנוע התיעודי יוצא למלחמה

[ 101 ] פנים בשדה קרב : הקולנוע התיעודי יוצא למלחמה טשטוש זה מעלה סוגיות אתיות הקשורות להנאה האסתטית מדימויי המלחמה ומכוחו של הקולנוע לייצר חוויה של השתתפות בשדה הקרב . שני תתי-הפרקים הראשונים עוסקים במשמעות האתית של שחזורי מלחמה בקולנוע התיעודי – האחד דרך סרט שמייצר רפלקסייה על הבימוי התיעודי ( קרב על היעד ) , והאחר באמצעות דיאלוג בין שני סרטים ( ששת הימים ו גבעת התחמושת – טייק 3 ) שנוצרו בהפרש של 33 שנה, כאשר הסרט המאוחר יותר שב אל דימויי הקרב מהסרט המוקדם יותר כדי לעסוק במעמדו האתי של השחזור . תת-הפרק הבא שבמרכזו המלחמה לאחר המלחמה מתמקד בסרט חריג בנוף סרטי התעודה שחגגו והנציחו את האיפוריה הלאומית שהשתררה בעקבות מלחמת ששת הימים . בסרט דימויים שנעדרו מסרטי תיעוד הניצחון, וכמתבקש משמו מבהיר שהמלחמה עדיין לא תמה – לא לפצועים ולאלמנות המלחמה וגם לא במישור הלאומי שבו מלחמת ההתשה מתנהלת בגבול הדרומי והמזרחי של ישראל . כהמשך ישיר לסרט הזה, שביים מיכה שגריר ( 1937 - 2015 ) , מובא תת-פרק המיוחד לסרטו יומנו של חייל מצרי שהופק בעקבות חתימת הסכמי השלום עם מצרים ומעמיד במרכזו לראשונה בקולנוע היש...  אל הספר